「在文字中证道。——唐泪」
笔者去看了电影《无名指》。
电影由香港新导演孔令政编剧并执导，郭富城则不但领衔主演，还据说真金白银投资，并有经纪人小美参与做电影监制。
算得鼎力支持。
该片在香港和内地同日开画，内地排片率0.5%、约两千余场次，单日票房堪堪六万，香港上映154场，以近四千人次和约23万票房，居香港单日票房榜第二名。
冰火两重。
故事指向“情感的疼痛”。
大概的关键词，包括厄运、重压、失败、颓废、痛苦、勇气与和解等等，涉悲悯与亲情、离别，这也或是剧本打动郭富城的原因。
而面对注定将要到来的失去，是该逃避还是勇敢担起责任？
展开剩余82%选择与走向并不难猜，结局也一开始就注定。
以笔者来看，电影成本是真的很小，因为出场人物差不多两只手就能数完，而电影在叙事的方式、节奏和细节处理上，也颇有一些瑕疵。
导演孔令政或要多反思。
这些年来，郭富城的影路，就像开盲盒。
从2009年的《杀人犯》和《白银帝国》开始，经《寒战》、《圣诞玫瑰》、《踏血寻梅》、《天亮之前》，到《无双》、《麦路人》、《断网》、《临时劫案》、《来自汪星的你》和《无名指》，再连同一部生死未知的《六月的秘密》，统统都是新导演作品。
幕后电影人初啼，找郭富城“试错”，俨然成了港圈惯例。
结果怎么样？
这一连十三部作品，跑出来《寒战》和《无双》两部旷世商业电影，也有爆发力惊人的《杀人犯》、儒商风范的《白银帝国》、悲悯的《踏血寻梅》和狂放成魔的《临时劫案》，剩下的当然就各有遗憾。
但这其实已颇惹人艳羡。
底下则是郭富城的真挚品格，与敢拼敢闯的精神。
恰如昔年翁子光所说，没有任何一个电影巨星，有郭富城这般对电影的热忱。
尤其对新人导演，没资金帮忙找资金，不够人脉帮忙找帮手，演员不够帮忙请演员，低片酬接拍简直就是常态。
有几个人做得到？
说回电影。
以当下状况观察，内地电影市场对港片的接纳度，几至冰点，以《无名指》所遇的“极限压缩”排片率，就可见一斑。
而港片其实又该如何冲破困境？
电影如何才能拍好，两地口味如何调适，这事暂且不提。
主要讲讲宣发。
最近几年来，港片在内地的排片，其实一直都表现得相当弱势。
不说《无名指》这种根本没有宣发预算的小成本文艺片，就连《风再起时》、《扫毒3：人在天涯》、《爆裂点》、《潜行》、《金手指》和《危机航线》甚至是口碑不俗的《九龙城寨之围城》等商业大片，都讨不到好。
它们的初始排片，大多仅在10%左右。
品质不足是一方面，也确实反映出来一些问题。
但片方或一直没有足够重视。
反过来看。
这几年，在宣发方面做得比较好的，只有一个黄子华。
他每有新电影上映，都是先在香港打响招牌，再借势定档内地，以获得不俗的声势和排片支持，从《毒舌律师》、《还是觉得你最好》到《破·地狱》，无一例外。
其中除了《还是觉得你最好》本身品质和口碑相对弱一些，《毒舌律师》首日排片22.5%、《破·地狱》首日排片20.7%。
以中小成本投资又没强大演员阵容的电影来说，一亿到两亿的票房回报，肯定算得合格。
这已经是足够有说服力的例子。
再以《无名指》来讲，香港上映两日，皆高居票房榜第二，评分也颇高，仅次于日本的动作奇幻片《鬼灭之刃》。
若是先待电影在香港市场站稳脚跟，再择机在内地定档，何至于遭遇如此“极限压缩”？
当然，如果说起这事，先内地后香港，已经成为许多年来的港片惯例，原因估计是和当年盗版猖獗有关。
但早已时移世易，没必要死抱着惯性不放。
以上仅随笔浅言。
也就在这种情况下，尚还有某些人的拥趸，上蹿下跳喊到，“郭富城新片又扑了”。
其实扑了又怎样？
起码以郭富城职业生涯来讲，有登上巅峰的高光时刻，也确实有折戟沉沙的黯淡光景，但他从来都是一个死战不退的真王。
具体表现为，从来不会做投机取巧和临阵脱逃的怂事，也一直都坦然面对胜败。
而他“开盲盒”的勇气，更是香港影坛罕有。
与郭富城先生偕行，与有荣焉。
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